华语音乐女子图鉴

发布时间：2025-05-02　点此：75次

来历：格上理财

有人说，比起“乐坛天王”，咱们如同很久没见过“乐坛天后”这几个字了。

某问答渠道上，乃至呈现了这么一个问题：“我国目前为止呈现过Diva级的女歌手吗？”

这让人不由想宣布疑问：现在华语乐坛的女歌手，真的沉寂了吗？

答案当然是否定的。

依据腾讯音乐文娱集团（简称TME）在3月23日发布的2020年第四季度财报显现，到2020年末，经过对内容多样性与时机均等的持续推进，渠道入驻的女人原创音乐人占比已近4成，我国音乐职业该目标的平均水平约为20%。

这一数据当然不能阐明下一个天后级其他歌手必将诞生，但却足以佐证女人音乐人正在占有新的爆发点。

而这也在提示咱们不要忘掉——自从华语盛行音乐诞生后，女人歌手一向是很飒的存在。

1.每个送行，

都有冷艳过一代人的女歌手

关于华语盛行音乐前史来说，最具有特别含义的女歌手，毫无疑问是邓丽君。

她是《送行周刊》评选出的国际十大最受欢迎女歌星之一，能够说全国际有华人的当地，就有她的歌。

1953年，邓丽君出世在台湾省云林县大埤乡，家有兄妹四人，父亲是一个退役军官，靠骑车卖大饼为生，一家人日子窘迫。她15岁出道，肩上便担起了养家的职责。谁承想，这一步迈出之后，却成果了一段歌坛的世纪传奇。

在歌坛的三十年里，她发明了一种阻拦爽性、淡淡幽情式的唱法美学，演绎弁言经典。比方《甜蜜蜜》《小城故事》《独上西楼》《又见炊烟》等等。

70送行后期，她的歌经过翻录磁带在沿海地区悄然盛行起来，随后扩展到整个大陆。贾樟柯的《站台》，王小帅的《青红》以及冯小刚的《芳华》，都复原了彼时青年们听邓丽君的场景。

在变革春风行将到来之前，恰好是这位女人歌手柔情似水的歌声，唤醒一代青年被冰冻聚精会神的心灵，成为最特其他送行符号。

那个 “白日光亮听老邓，晚上偷偷听小邓”的送行往后，80送行中后期史无前例的敞开文明环境，让国人的耳朵具有了更多挑选。

而榜首批在内地走红的港台女歌手，便冲击着“女人应该人美歌甜”的刻板形象，呈现出多元的风格，充溢力气的特性。

比方歌曲路途美丽前卫，舞台穿着富丽斗胆，风格千变万化的“百变天后”梅艳芳。

文明研讨学者李展鹏曾点评这位“乐坛大姐大”的难望项背：“曩昔在媒体上呈现的女星，八成都是温文、赏心悦目，不具侵略性的，但梅艳芳的形象与她们不同，她不肯只当一个赏心悦目的女人，而是回过头来抵挡男性注视女人的目光，这令许多人感到十分不安。”

又如从前回绝唱“嗲里嗲气”著作，凭仗《潇洒走一回》等洒脱大气的著作红遍两岸三地的叶倩文；以短发形象应战过传统的林忆莲；创下我国台湾音乐史榜首张销量破百万专辑纪录的陈淑桦；被黄霑称为“乐坛巨肺”的甄妮；被喻为华语乐坛的“里程碑”的苏芮；有“丝绒歌后”之美称的蔡琴；“演歌双栖最成功的榜样榜样”郑秀文等等。

她们的声响，也记录着人们寻求自我解放，敢爱敢恨的送行风貌。

一同，内地盛行音乐也在80送行中后期开端起步，而女人歌手相同在其间引领着最重要的两股潮流。

1984年末，17岁的北京姑娘张蔷推出榜首张翻唱专辑《东京之夜》，敞开了她的“迪斯科女王”之路。从1985年到1987年，她出了二十多张专辑，每张专辑都能卖出上百万张。

在那个“只需有空位的当地就有人跳舞”的全民蹦迪送行，从城市到城镇，张蔷的“电音”流窜在每一台录音机里，刺啦刺啦地释放着芳华不羁的能量。据她的资深老歌迷回想，“我一听张蔷歌唱，就像过电了，从后脑勺到脚后跟都绷直了，真他妈过瘾。”

1987年，程琳演唱的《信天游》敞开了“西北风”的盛行。尔后，范琳琳、杭天琪、李娜都唱过的《黄土高坡》、那英的《山沟沟》、韦唯的《愿望》、田震的《我热恋的故土》，让这股充溢粗粝的乡土力气的热潮席卷大江南北。

90送行初，内地的摇滚热潮也呈现了女人的身影。

1990年1月，我国榜首支全女子阵型的摇滚乐队“眼镜蛇”在成都初次公演，成为我国女人寻求前卫文明的代表。江西南昌的罗琦，成为指南针乐队主唱后，以《回来》《为所欲为》等著作，赢得“我国榜首摇滚女声”之称。

眼镜蛇乐队

指南针乐队

而在盛行音乐范畴，此前在“西北风”热潮中成名的田震与那英，凭仗《祝你平安》走红的孙悦，也在90送行持续打破着自我，形成了各自独有的风格。

孙悦在90送行完成了比照剧烈的转型

而她们的音乐进程，也是特性显着的女人，从跟从潮流到找到自我的进程。

刚开端出道的田震，仿照邓丽君与苏芮唱抒发情歌。直到80送行末录制《最终的时间》时，她榜首次宣布了那沙哑沉稳的声响，就此知道什么是只要田震才干唱的歌，并另辟了一条归于自己的、风格显着的路。90送行初一度堕入沉寂后，1996年凭仗专辑《田震》创下当年国内正版唱片的最高销量，其间许巍创造的《执着》，以及她自己填词的《野花》传唱度极高。

青年时期的田震

音乐之外，田震也是个一清二楚，敢爱敢恨的人。2001年，“我国盛行歌曲榜”颁奖典礼上，她怒摔话筒愤而离场，对内幕表明反对。2003年，足协将《风雨彩虹铿锵玫瑰》选为国际杯主题曲要给她版权费时，她说：“咱要什么钱啊？哥们。招待一声的事儿。”

而那英在80送行没有知名的时分，也没什么挑选，乃至化名苏丙和苏冉，翻唱苏芮的歌。十分困难凭仗《山沟沟》锋芒毕露后，她又回绝成为干流的“晚会歌手”，反而挑选进军竞赛剧烈的港台自卖自夸。

这条路充溢崎岖。1993年，那英与我国台湾福茂唱片签约，隔年发行首张国语专辑《为你念念不忘》，但这张曲风柔婉的唱片反应平平。直到1995年，她在第二张专辑《白日不明白夜的黑》里一改柔情曲风，以酣畅淋漓的爱情发泄，横扫各地电台排行榜，就此奠定“情歌天后”的路途。

纵使时间消逝了二十多年，却有一些东西，留在了历经过大送行洗礼的人身上。当年只身在两岸三地杀了个七进七出的那英，至今豪爽仗义，不改真性情。

就问在内娱卷成一片包心菜田，充溢虚伪人设的今日，还有谁敢像那姐相同，“大吼”一声：

而说起在90送行雄壮起来的乐坛常青树，又怎能不提王菲。

1998春晚，那英与王菲合唱《相约1998》

最初跟王菲一同在华语乐坛“诸神论争”的人，现在大多不是孤寂封神便是早已陨落，很少有人像她相同，六年不更新微博，仍然能占有着群众的论题中心。

王菲很走运，15岁那年，她碰上了一个天赐良机——北京一家唱片公司要发行一盘邓丽君的翻唱唱片，看中了她。王菲重复纠结后，在父亲的支持下容许了，这就有了她人生榜首张专辑：《风从哪里来》。那时谁也没想到，这个内向却极有性情的北京大蜜，多年后会成为红遍两岸三地乃至亚洲歌坛的天后级巨星。

少女送行的王菲和《风从哪里来》

1987年，王菲抛弃厦门大学生物系的选取资历，并跟从父亲移居香港，两年后正式出道。从出道起，她个人风格就极端剧烈。《迷》《想入非非》《天空》《唱游》《eyes on me》《将爱》……三十年间著作不断，各色的奖项和美誉也不断。

在亚洲其它国家，王菲也留下了被人津津有味的业绩。

1999年3月，一连两场的“FayeWong Japan-Tokyo”演唱会在日本东京武道馆揭开序幕，能包容一万名歌迷的场馆里济济一堂。台下嘉宾席里也是星光熠熠，榜首场来了木村拓哉与酒井法子，第二场来了竹野内丰与张国荣。期间，柏原崇像个粉丝相同，狂热地向王菲要签名。

王菲是“千禧音乐现象”中最闪烁的那颗星，但她地点的那片星空里，绝非她一人单独闪烁。

上世纪90送行末到本世纪初，是唱片职业最终的黄金岁月。许多华语女歌手与组合，如张惠妹、孙燕姿、容祖儿、许美静、莫文蔚、萧亚轩、陈慧琳、蔡依林、李玟、张韶涵、蔡健雅、范玮琪、梁静茹、周蕙、叶蓓、王心凌、S·H·E、Twins等等，为不止一代人留下了一同回想。

这些女歌手们的音乐之路，呈现出更为多元的姿势。

比方在2001年出道的S·H·E，是80、90后心中无可代替的“榜首女团”。三个人有着不同的特性和表面，以偶像身份告知每一个女孩，美丽的规范不止有一个。

她们以一首《恋人未满》击中了少男少女的心。2004年后的每个夏天，更是归于S·H·E的。其时的街头巷尾，到处都能听到《Super Star》。和同龄人一同压马路时，随意哼出《波斯猫》和《半糖主义》的一段旋律，就有人接得上。

2018年，三人穿上出道时的打歌服，唱了一首《十七》——其时距她们出道时现已十七年了。

现在，Hebe仍然生动在乐坛，仅仅用起了本名田馥甄，她唱了许多的歌，但仍然盖不过团队送行的光环；Ella仍然生动爽快，她接综艺、做掌管，不断失掉，又不断站起来，终成正果；Selina则阅历了凤凰涅槃，一场大火将她的人生重启，数年后站起来，仍然是那个自豪而刚强的女孩。

又如蔡依林。有人觉得，她因“完美执行了唱片公司给她拟定的人设”而走红。但从出道起，她身边就伴跟着争议。从最早的《爱情36计》，到后来的被说成“黔驴之技”的《间谍J》，以及后来“放飞自我”的《呸》……有人爱她，有人就厌弃她。这些喜爱她和不喜爱她的人“联合”起来，乃至催生了一门新的言语——淋语。

但在毁誉参半中，蔡依林这些年虽然起崎岖伏，却仍然秉持着一种在“投合”和“自我”中保持平衡的状况，正如她十年如一日的自我管理。她2018年的《怪美的》里有这么一句歌词，“什么规范急着决议适者生计”。这是一种对审美刻板形象的嘲讽，也无疑是一种蔡依林式的清醒——不管你们怎么说我，我便是我。

咱们无法忘掉的，还有从2004年夏天开端控制电视机的《超级女声》，它敞开了一场“全民选秀”的狂欢，榜首次把“出道”的权利，分给了每个一般女孩。

而2005年的超女，更是神仙打架，除了一炮而红登上《送行周刊》的李宇春，还有周笔畅、张靓颖、何洁、黄雅莉等人，至今仍生动在乐坛上。

高晓松说：那一年，全北京一切的唱片公司，

都拉着横幅预备迎候李宇春

其间，李宇春从超女出道到现在，每一步都引发着现象级热议。在李宇春之前，华语乐坛没有一个打着“中性风”的偶像，她的呈现颠覆着群众的传统观念。而在她之后，同类型的演员也难出其右。

“原本一个女歌手还能这样。”这是其时大部分人对李宇春的认知。

出道十六年，李宇春每一步都保持着自己的节奏。李宇春便是李宇春，就像她说的：“女人最美的时间，是不被界说的时间。”

2.等待下一个百家争鸣的送行

江山代有才人出，各领风骚数百年。过往的华语乐坛女歌手们，没有孤负她们的送行。而现在，送行在呼喊新一代女人歌手的出现。

近些年来，生动在华语乐坛的女人歌手，如邓紫棋、陈粒、袁娅维、窦靖童、吉克隽逸、吴莫愁、张碧晨、徐佳莹等等，为乐坛带来了更特性的曲风与更绚烂的颜色。长久以来被男性控制的说唱范畴，也在近年来出现出万妮达、VAVA、杨老三、乃万、陈梓童、Lows0n等等女人Rapper。

而不管哪个范畴的女歌手，她们在表达上的最重要改变，便是开端从女人视角表达对自我、对实际的重视和考虑。

2020年年末，谭维维发布新专辑《3811》，风格悬殊的十一首歌用十一个女人姓名来命名，问候了十一位不同的女人。这其间，有带着孩子单独开出租车养家的“吴春芳”，有为爱痴狂的传奇女诗人“鱼玄机”，以及归于社会弱势群体的晚年文盲，被移动互联网送行抛下的“赵桂灵”，化名“小娟”的家暴受害者们。

谭维维在TMElive「3811线上演唱会」

演唱《小娟》

而其间最出圈的《小娟》，被人们所注视的除了谭维维的唱功，还有藏在歌声背面，弁言湮灭于社会新闻的女人。

又如在2020年《说唱新代代》的舞台上，其时还在北京打工的于贞，唱了一首《她和她和她》。

表面焦虑，婚恋压力，职场轻视……于贞用三个女孩的视角，道出了生为女人的真实烦恼，也表达了她们的诉求——一个没有注视的国际，和能够自在呼吸的空气。

种种铿锵有力的真实表达，以及背面的女人认识觉悟，仍然是女人音乐人在尽力引领送行前行的明证。

不过，在个人尽力之外，她们也要面对送行剧变带来的应战。

比方面对网络神曲与算法引荐的国际，她们该表达坚持自我；比方在这样一个去中心化、圈层化的传达生态里，想要成为下一个“天后”难度极大。

其间最为重要的改变，便是这几年来跟着移动互联网的展开，流媒体音乐已成为职业干流，相应渠道兴起态势显着。

送行剧变必定会带来不适与阵痛。但喧嚣往后，人们仍然会巴望优质的音乐著作劝慰心灵。流媒体音乐渠道的兴起，也改变了传统唱片职业自上而下的选拔机制，一个具有更多挑选、内容愈加丰厚的送行也呼之欲出，女人音乐人的时机也随之而来。

正如腾讯音乐最新财报显现，到2020年末，腾讯音乐人渠道入驻的女人原创音乐人占比已近4成，这个目标在我国音乐职业的平均水平是20%。这是渠道的前进，更是职业的前进。

以腾讯音乐人渠道上的女人音乐人为例，她们展现出了与送行大潮并行，又并非趁波逐浪的猛进故事。

这其间有曾在90送行末与21世纪初，在摇滚与歌谣范畴闪烁过光辉的张浅潜。

二十多年前，她的音乐生计可谓一度阳光灿烂。她写出过《倒淌河》《再次发芽》《罐头》《魂灵出窍》等一系列被文艺青年们奉为经典的著作，与张亚东、唐朝乐队、野孩子乐队都协作过，也赢得过“MTV最佳摇滚女歌手” “Channel[V]年度最受欢迎女歌手奖”等等干流奖项。

但是千禧年到来后，她却在送行的重重强逼之下，堕入冰封期。其时音乐自卖自夸的金字塔效应很强，任贤齐、谢霆锋、周杰伦等顶流歌手风头正劲，留给原创音乐人尤其是小众音乐人的空间太少，加上盗版暴虐，许多像张浅潜相同的原创音乐人逐步消失在歌迷的视界中。

腾讯音乐人克己节目《乐人空间》

但就在当年的老歌迷们都要把她忘掉的时分，2019年5月，她带着新作《心墙》走上了《乐人空间》的舞台。腾讯音乐人的宣扬海报上，写着一行夺目的大字：我国特殊榜首女声回归新作。

在live的最终，张浅潜说：“我觉得选音乐是我的必定之路，是十分绵长的路途，贵在一种坚持，不只要现在做音乐，往后还要方案表达展开音乐方案。”

紧接着，张浅潜又推出新专辑《星月之河》——二十年后，当年那个唱着《倒淌河》的顽强女生又回来了。在腾讯音乐人的助力下，这位曾被送行边缘化的女人音乐人，在数字音乐送行取得了新时机。

这种凭仗数字音乐渠道取得更宽广舞台的故事，并非张浅潜所独有。

比方曾以爵士翻唱专辑《野百合也有春天》掀起了国内发烧唱片翻唱热的董晓禾，在2019年创造了《金丝鸟》，著作交融了我国传统沪剧与美式爵士乐两种不同的风情。

歌写出来后，她也曾发给一些威望评委人士听过，但却连续遭受否定——

“这个是什么东西？”“这个怎么会和沪剧有联系？”

但是，便是这样一个在威望眼里彻底盛行不起来的著作，却经腾讯音乐人渠道选送参赛，取得了第五届“音乐构思人才扶持项目”榜首名，这是董晓禾彻底没有预料到的：

“彻底没有想到会得奖，这个工作像做梦相同，我觉得这首歌应该不会让许多人喜爱。”

谈及腾讯音乐人这个渠道，董晓禾慨叹：“他们选歌的视点很好，不会故意去选市面上盛行的歌曲。”

而除了让一度被边缘化的音乐人取得全新时机之外，关于那些刚刚入行，急需与同行进行沟通，取得资源扶持、曝光时机的新人们，腾讯音乐人也是一个敞开、相等的渠道。

比方90后音乐人宋黛霆，从小喜爱音乐，12岁看着妈妈的背影写了榜首首歌，17岁暗恋一个弹吉他的男孩儿写了榜首首情歌，19岁组建了自己的榜首支乐队。大学时去美国留学，结业后在洛杉矶做了一年的“全职音乐人”，期间偶然给电音制作人做vocal唱hook，但这根本无法让她取得安稳的收入。每个月交完房租，手里几乎没有积储，还要管家人借钱。

2017年，她告别了洛杉矶回到北京，进入一家闻名英文训练组织担任GRE写作教师。但对音乐的执念，让她处在一个理性与理性的张狂磕碰中。

2018年，苍茫中的宋黛霆参与了腾讯音乐人的“原力方案”榜首季，一路夺得了亚军。她不光因而取得了朝思暮想的发片时机，还拿到了《这！便是原创》的抢位赛直通名额。

一年后，宋黛霆发布了首张全创造专辑《青黑》。在腾讯音乐人的全力支持下，这张专辑汇聚了我国、英国、韩国多个国家地域的优异音乐人班底，并约请黄龄合唱。

本年3月20日，

宋黛霆与张浅潜协作表演“春分音乐会”

现在的宋黛霆仍是一名教师，但音乐现已能够带给她三分之一的收入。其间，最安稳的便是签约腾讯音乐人后每个季度取得的分红收入。

相同来自腾讯音乐人的钱润玉，是个出世于1998年的年青创造者。微博的自我简介里，她写到“平平无奇搞音乐的”。

在她看来，腾讯音乐人的优越性在于“让我知道我的方位，并且让我能看到我能触及的高度。让我更有动力去不断的逾越自己。从一个音乐人的视点，渠道把优渥的资源给到我，让更多的人能听到我，看到我。这是我一己之力没有办法达到的。”

能够看到，随同流媒体渠道的兴起，女人音乐人具有着全新的发声方法。说唱、电子、歌谣、摇滚等不同方法音乐的展开，也让她们能够找到最拿手的方法去表达自我。

曾参与“浪姐”的电子音乐制作人朱婧汐，

也是一位“腾讯音乐人”

并且随同女人认识的兴起，也能够让她们用天然的女人视角进行创造，宣布前人没有宣布过的、真实归于这个送行的声响。